艺术家Viktor Colpaert为大家分享使用3dmax与UE4制作沉没神殿环境场景的过程，并介绍一些简单的植被纹理制作方法。
第一次看到Jeremy Fenske的概念是朋友的桌面背景，我觉得它很漂亮。并想要制作它，这个概念是项目中使用的唯一参考。
首先制作一个带有灰色框和简单形状的场景，以测试光线来源，并获得基本场景，在完成的资产上构建该场景。寺庙资产在 3ds Max 中建模并在 Substance Painter 中进行纹理处理，然后在 UE4 中给资产上的顶点绘制苔藓材质，使它们匹配概念，使用UE4中的 Landscape Editor 来设置地板并制作河流。
在处理植被时，主要使用Pontus Karlsson的制作漂亮的叶子丛的教程，将它们与较小的建模树枝结合起来，以获得更自然的外观并更好地匹配概念。为了创建叶子纹理，使用 Substance Designer，树木在 ZBrush 中雕刻的。还使用 Alexander Novikov 的教程在 Substance Designer 中创建了草纹理的基础，在创建叶子纹理时也有很大帮助。
将它们放置在场景中时，使用 Foliage Painter 工具并将一些资产手动放置在一些地方，还制作各种不同颜色的草，以便将其与场景中的颜色相匹配。
场景中的大多数纹理都在 Substance Designer 或 Substance Painter 中制作的，使用 UE4 的工具进行顶点绘制。还确保苔藓有位移，这样会弹出更多并增加砖块的轮廓。对于景观材质，使用实时虚拟纹理将其与一些资产和草混合。
将最终场景放在一起，使用两个定向灯：太阳光和填充灯来填充黑暗空间，以及许多不同的聚光灯来使材料流行并使颜色与概念相匹配。天光可以确保没有太多对比度，在后期处理中添加了很多饱和度和增益，并对模型的纹理进行更改。从 Ben Cloward 的教程开始进行编辑，以便在前景的水面上顶点绘制棕色水，然后还使用贴花添加一些涟漪。
