ZBrush制作逼真的人物肖像

艺术家Milton Fernandes为大家分享使用ZBrush创建人物肖像模型的过程，并介绍纹理工作流程与灯光设置。

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模型参考

对于这个项目，使用演员Lupita Nyong'o的一张照片，目标是学习并了解实时制作的工作流程，以及以这些参考照片的风格制作Lupita的肖像模型。

这个项目开始需要寻找参考资料和解剖学，参考资料主要在Pinterest和谷歌寻找。解剖由艺术家萨拉·西布莱特探索，并通过乌尔迪斯布Zarins面部表情的剖析。使用 PureRef收集并整理素材。当涉及到相似性时，就需要从多方面角度进行参考，还要考虑相机镜头的失真，光线条件“描绘”脸部，拍摄照片时拍摄对象的年龄。为此可以选择一到两张照片作为主要参考。

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ZBrush工作

收集所有参考资料后，在ZBrush 中使用球体开始绘制基本头部：创建女性头部的低分辨率草图，专注于重要的解剖标志以获得良好的基础。然后对其进行调整和雕刻，使其与参考资料相匹配。对于一些在某种程度上匹配相机角度的参考，使用 Spotlight来跟踪一些元素。

这里的关键原则是观察和耐心，这一切都需要观察和比较参考资料。不要试图从记忆或想象中雕刻，因为它们是不可靠的。

添加拓扑时，在草图周围包裹一个基础网格，以制作出合适的拓扑。对于包装过程，使用ZBrush插件：ZWrap，还使用了BaseMesh，里面装满紫外线和一组眼睛和牙齿。
在皮肤细节方面，使用一组来自TexuringXYZ的多通道面部皮肤贴图来投影孔隙置换细节与漫反射贴图，再使用 ZWrap 进行投影。这些贴图只覆盖整个脸部的一部分，所以需要更多雕刻来调整细节，尤其是在眼睑、耳朵等敏感区域，以及投影效果不佳或没有突出的部分，如颈部和整个后脑勺。在棘手的区域，不得不抛弃从地图中提取的信息，并使用一些alpha和定制画笔重新雕刻，比如眼睑。 对于面部和颈部的其余部分，使用来自Texturing XYZ的一组皮肤 alpha、在以前的项目中创建的自定义画笔，以及来自 3D Scan Store的女性扫描以供参考。扫描可以研究ZBrush 内部，还可以研究整个头部、面部和颈部的孔隙率的变化，并研究强度值。

将所有细节都存储在雕刻层中，可以随时返回并缩小(或放大)某些孔隙度区域的强度值。在这个阶段中，还需要使用参考资料，因为皮肤增加一层现实主义，决定模型的成败，所以学习解剖学尤为重要。

这将加深对FACS的理解并产生额外的肖像渲染，在这个阶段广泛使用的资源是Melinda Özel 的 Instagram 页面，大家可以查看此页面，以获取出色的 FACS 研究和参考资料。

耐心是整个过程中的关键，这里没有使用大笔刷，而是故意进行缓慢的小调整，始终注意拓扑结构的工作方式，尊重肌肉运动形成的自然褶皱和折痕，在ZBrush中不使用任何特殊的画笔或技巧。通常使用笔刷修改器来获得雕刻时所需的效果。 从左到右，可以看到微笑的进展，以及调整表情。最后添加一个简单姿势，并整理所有内容，每个变形表达都有层。 头发是使用ZBrush的FiberMesh系统制作的。这是表情和头发的早期测试版本：

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制作服装

使用Marvelous Designer制作衣服。由于计划为最终的肖像设计更具姿势的外观，因此使用通用的女性BaseMesh并进行调整以模拟出服装。

根据主要参考照片中穿的衣服制作一件基本的衣服。 然后将布料网格导到Zbrush并使用ZRemesher 进行重新拓扑。维护每个布料面板的多边形组，使用面板循环功能为整个衣服提供厚度。

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拓扑UV

拓扑UV时，使用带有UV的先前头部网格可以节省时间。需要确保将基础网格很好地包裹到基于雕刻的头部，并且拓扑流动得很好。

对于衣服，UV是使用ZBrush的UV Master插件完成的，使用 polygroups展开以拥有整洁的UV。

纹理

使用购买的包附带的 XYZTextures Albedo Map 作为起点。并使用ZWrapper，将肤色信息投影到网格上，并用 Polypaint 绘制头部的其余部分。

再使用Polypaint和Photoshop来清洁基础纹理：首先清洁皮肤褶皱和耳朵等问题区域的接触阴影，这些贴图还带有头发、眉毛和睫毛，所以需要擦除它们以获得干净的贴图。

完成后，在ZBrush中使用喷雾刷和皮肤alpha的组合来制作正确的肤色和细节。

从左到右：底图，重绘纹理

使用ZBrush 的调整颜色选项来调整对比度、色调、饱和度和强度值等，然后从 ZBrush 和其他附加贴图(如 AO 和凹面贴图)导出新的漫反射贴图。并在 Photoshop 中混合这些并调整它们，以创建在 Marmoset 中需要的其他贴图。

对于衣服，采用非常基本的方法。在纹理方面，使用两个 TexturingXYZ 微织物贴图的混合，在最终渲染中分解布料的表面。对于衣服和耳环，使用Marmoset的着色器库，为着色器提供一个起点。

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场景渲染

使用Marmoset Toolbag 4进行场景渲染，并使用新的光线追踪功能。 对于头部模型，将所有表达式从 ZBrush 导出并导入 3ds Max，以创建变形目标和循环每个表达式的动画网格。 准备好最终动画网格后，将其导出为 FBX，然后将其导入 Marmoset 并将每个表情帧键控到动画镜头。通过这种方式，可以选择在视口上可见的表达式，或让它们循环显示。对于照明，营造一种对比强烈的“工作室照明”感觉，因此创建带有背光、主聚光灯和非常暗的天窗的三点照明。 皮肤是场景设置中最具挑战性的方面，这个过程基本上是反复试验，直到满意为止。

Specular 和 Gloss 贴图是在 Photoshop 中手工制作的，使用ZBrush 导出的所有贴图作为基础并调整。然后回到 ZBrush 绘制一些自定义贴图以添加到 Photoshop 中的合成中。相同的工作流程用于传输贴图，这对于在皮肤上运行良好的 SSS是必要的。

对于表面细节贴图，除了在 ZBrush 中雕刻的所有烘焙细节的法线贴图外，还添加一个可平铺的微法线贴图。

逼真的人物肖像模型已经制作完成了，在整个项目中，主要挑战更多是精神上的而不是技术上的，有时很容易感觉项目没有按照你的意愿发展，并且你的技术限制进展。大多数时候可以后退几步，休息一下，然后以全新的眼光回来。