道具艺术家Ilya Chernobrov为大家分享车辆模型：Schwimmwagen项目的制作过程，该过程主要使用Maya和UE4，并介绍如何制作逼真的泥土。
制作车辆模型的想法很久以前就已经出现了，在Pinterest和Google找那个寻找参考素材，并开始制作德国游泳车。
在开始之前，先为项目选择目标：
1、创建外观复杂的车辆。
2、创建一些道具并练习纹理。
3、创建一些资料库
4、在UE4中进行渲染，并将车辆导入场景中。
对于车辆，可以从WW2网站中找到大量资源。另外从亚马逊和1:45模型那里购买一些关于该模型的PDF指南，并组装模型以研究细节。还收集其他细节，例如泥土，泥泞的道路等。
花些时间收集和整理素材，如果没有车上所需的物品参考，可以选择另一辆与其他汽车或物品匹配的参考书，并进行调整，使其保持在场景中。
项目的主要目标是制造外观复杂的车，在时间有限的情况中，可以创建待办事项列表和优先级。使用一个名为Clockify的应用程序。它是免费的，可以创建项目、任务、估计。
至于船体，使用蓝图，寻找参考资料并开始建模。从大尺寸到小尺寸，将所有大型部件(例如轮毂，座椅，船体等)放入其中，以测试所有尺寸，形状等。
因为这是个人项目，所以在复杂性方面需要提高。最难的部分是捕捉形状并匹配蓝图，建模的特定零件，需要检查2-3个参考。首先在低多边形模型上工作，然后在高分辨率上工作。
在此阶段后，将细节放在首位，然后测试所有技术，甚至测试动画。此工作流程比抛光细节和先进行高多边形加工要高效得多，因为不需要大部分抛光。
低聚准备就绪后，创建高分辨率。不会为所有细节创建高多边形，也不会为细节创建高多边形。另外也在寻找高多边形过程方法。对于船体，将斜角放在坚硬的边缘上。为了消除着色错误，在ZBrush中做DynaMesh和Polish。结果非常适合烘焙。
对于座椅，制作一个SubDiv模型，然后雕刻褶皱，这里不使用Marvelous
Designer作为座椅。
为了使座椅保持活动状态，在此处放置更多的多边形，并在边缘部分保留Geo。座椅是制作汽车时最喜欢的部分之一，因为大多数艺术家都倾向于跳过座椅。至于武器，只是简单的建模，武器并不是主要的优先事项。
使用材料使它们流行，这是主要方法的一部分。如果使用许多元素进行合成工作，有时无需抛光细节。
对于武器，没有很高的分辨率。上面制作有低多边形，然后用“斜角着色器”在Blender中烘烤边缘，并通过添加“物质中的高度”来制作小细节。
在大多数情况下，这种方法非常快速有效。轮胎制作很有趣，首先做一个深的法线贴图。不仅平坦，而且逼真。
为了达到这种效果，在高多边形Geo上设置角度以捕捉深度。
对此角度进行试验，以使法线贴图看起来更深，通常不为SubDiv建模，使用实例来实现所需的角度要容易得多。
然后转到ZBrush和DynaMesh，随时在需要时更改实例。
在此处烘焙高度图和测试位移。但添加几何污垢时，只留下法线贴图。至于帐篷，而且可能并不明显，但这两种帐篷都是一个挑战。对于封闭选项，通过在Marvelous
Designer中制作服装，然后在ZBrush中雕刻细节。
对袋子使用相同的方法，花了一些时间来做到这一点。
对于开放版本，主要有两个问题：第一-如何滚动?
第二-如何获得低聚版本?
当它被卷起并用皮带绑起来时，获得这样的外观。
对不同类型的服装进行至少3次不同的迭代。
遇到的错误是试图复制现实生活中的建筑，这里决定采用最简单的方法进行简化。
只需四边形，轻轻折叠即可，并具有良好的褶皱、皮带与侧滚效果。
项目中的拓扑仅用于帐篷。因为大多数零件的工作流程都是低聚的，所以不需要处理拓扑。在ZBrush之后，通常会有这样的连线：
这里可以使用很多方法，例如ZRemesher，3ds Max的Retopologize函数等。 只在Maya中使用Quad Draw手动制作。
折叠帐篷的制作很困难，特别是那些内部零件。最后是实体网格。
在高多边形上手动制作。在这种情况下，必须打开Drum&Bass并执行此操作。至于其他部分，使用最初的低聚Geo。
对于这个项目，有6个UV贴图来获得良好的纹理：船体(身体)、内饰+悬挂、车轮、帐篷、细节1、细节2。 
如果将其用于生产，则会将纹理数量减少到2或3。在这里决定提高细节的质量，并做很多重叠和重用。这是获得优质纹理像素的主要关键。
在UV的技术方面，可以使用Maya + UVLayout + Blender +手动包装。UV过程中最重要的是：良好的展开和直线、重叠、速度。第一遍通常在UVLayout中进行，可以真正快速地完成操作。
此外可以将盒子包装在一起，并将相同的细节包装在一起。
这是获得良好展开的炮弹以及良好的一致检查器和纹理像素(A点)的初稿。下一个是重叠，所有这些小东西，都可以在UVLayout或Maya或任何其他3D程序中轻松复制UV，通常在UVLayout中执行此操作。
至于较大的精确重叠，例如车辆的侧面，在Maya中手动进行。
将所有东西解开并重叠后，紫外线看起来像这样。通常有点混乱，但纹理纹理仍然是一致的，零件或多或少都被分组了。
要做的是手动打包左侧的所有大零件，在此阶段需要适当地旋转它们并了解纹理像素。如果在
Maya中打开“网格”设置，则可以根据纹理和填充调整网格大小。
因此将所有必要的填充和旋转打包到项目中。
之后将模型放到Blender并使用名为UVPackMaster的插件，可以保存手动重叠，并通过保存重叠自动打包。
相同的过程应用于所有其他部分。
纹理化是最有趣的部分。艺术家经常犯的错误是：没有寻找好的参考、没有寻找好的3D作品、没有概念与计划、与Photoshop搭配不好、使用生成器代替之前的1-3点。
所有这些都会导致浪费时间和过多的抛光，并可能出现不必要的外观。对我来说，工作方法如下：
1、REFS REFS REFS
2、从参考中提取一般外观
3、做一个粗糙的3D概念
4、指定每种材料的结构
5、抛光
“一般到细节”方法与建模几乎相同，首先获得一些目标。
加上所需的3D外观：
这辆车的主要特征将是污垢，为资产选择主要功能并使其弹出，因此最主要的是污垢。出于艺术原因，它比现实生活中更具对比性。
因此主要概念是一款具有中等磨损度的可行车辆，并且是在泥泞的森林或田野中行驶之后。
在调整细节之前，先对车辆的整体外观进行一个粗略的概念研究，然后寻找颜色和对比度。
每种材料的工艺完全相同，参考-快速草图-找到大致外观后进行抛光。
可以在所有基础材料之前完成这些草图，然后开始研究材质和效果的一般结构。
油漆变化，使用两种类型的油漆：主要油漆、较浅的油漆，这种设置总是会在油漆上添加第二层细节。
主要灰尘设置。如果仔细检查，会发现有很多灰尘变化，而不仅仅是物质产生器的一层。AO灰尘，空腔灰尘，上层灰尘等等。这是使用一堆填充层和剪切蒙版来实现的。
沙漏设置，比污垢具有更多的对比度，并复制与船上相同的用沙子擦干水的想法。对于设置，做一个带有锚点的手绘蒙版，使其更加复杂。
主泥浆设置，包括
干泥、深色湿泥、对比湿鲜泥。 
对于类似蒙版，使用“带有填充的图层”，“光生成器”，并使用由照片制成的模具。
可以从textures.com获得所有这些内容，并创建地图集，也可以直接从照片中完成。
拍下玻璃的真实照片，并从中制作模具。
使用Photoshop处理图片，效果，色阶，曲线，选择等。所有小细节，例如生锈或泄漏：都是由单独的层和模板制成的细节。
主要将照片或照片扫描的材料用作皮革，木材和其他材料的基础纹理。只有在需要时，才在顶部+模板上添加效果，磨损，灰尘。这种皮革设置只是一种很好的瓷砖纹理，其顶部是照片+磨损和灰尘。
将此图像放入所有地图(反照率，粗糙度和高度)中，并使用此方法获取正确的值。
污垢是首要任务，在初次尝试时，使用Megascans主材料设置污垢，但看起来不现实。
然后在没有草的情况下制作它，并摆正。
但只有平铺的Vertex
Paint着色器看起来很差，如果在这里放石头和贴花，车辆停止突然弹出，所有注意力都转移到环境上。此外找不到方形地板的构图，此参考资料决定基础将是圆润的。
使用Vertex
Paint着色器，以获得更好的时间，并为地面做一个独特的纹理设置，因为想要更逼真的和独特的外观，所以对轮胎痕迹进行雕刻。
然后将其烘焙为独特的纹理集，并在Substance
Painter中对所有内容进行纹理化，在边缘添加了alpha以使其褪色。为了进行纹理处理，使用Megascans材料。将它们与物质中的比较面膜混合，并使用相同的比较面膜设置在顶部添加水。
“比较蒙版”可以基于其“高度图”混合图块，绘制高度层，并将它们组合在一起。可创建混合的平铺材料。对于轮胎痕迹，使用车轮保护罩上的法线贴图，并创建一个带有“物质设计器”节点“法向高度”的Alpha。
泥土重要的部分是在地面和车辆之间建立牢固的连接，还要在干净的零件和脏的零件之间保持对比，
最脏的地方是底部和车轮。对于车轮，使用相同的方法：refs –基础材料–模板和对比度。
为了将车轮连接到地面，将相同的颜色用于潮湿的污垢。另外，第一遍测试没有几何污垢。在ZBrush中制作了一个轮子的复制品，将其向内部充气，以减少Z角碰撞，并雕刻所有污垢。
然后对这些零件使用Decimate，Unwrap，并将与地面相同的材料放在上面。
从一开始，使用UE4进行渲染的想法实际上就是主要任务之一。UE是目前最先进的实时渲染器，尤其是在宣布RTX之后。
RTX场景外观给我留下了深刻的印象，尤其是阴影的工作方式和材质感觉。
尝试重新创建在Marmoset中但在UE中通常执行的操作：导入和设置场景，基本的PBR着色器，玻璃着色器，地面的镶嵌和位移设置，灯光设置，相机设置，序列设置。
至于导出场景，在Maya中设有资产，并将它们组合到单独的预制件中，这些预制件非常适合在场景中使用。
至于着色器，其中有3个。
1、PBR材料的基本着色器：添加了着色基色，切换发光和不透明度的功能，然后将这些主要材料用于所有零件。
2、玻璃着色器：
使用了相同的设置，但添加使用自定义蒙版添加灰尘并重新粉刷灰尘的功能。 
3、带有细分和位移的地面着色器：为不透明度添加了一种乙醚效应。
在照明方面，获得全动态光线跟踪灯，并具有3点方案。
灯光设置使用相对较冷的天窗+温暖的主灯+中性轮廓灯。
我使用锐化后处理材料锐化最终渲染图，使用一些标准的东西，例如对比度，曝光度等。对于相机设置，为每个镜头使用单独的相机演员，就像在Sequencer中也使用它们一样。对于相机，将标准功能用作焦点移动和手动对焦调整。
使用50mm +焦距。对于视频，使用了UE
Sequencer。我对动画不好，但设法用凸轮运动等做一些简单的技巧。
遇到如何旋转动画中所有场景的问题，可以将“地理”和“灯光”添加到一个演员并对其进行动画处理。还使用Megascans的一些贴花作为地面，因此它们也被放到了Geo演员中。
所有视频均直接从Sequencer导出，并在Sony Vegas中解码。
车辆模型已经制作完成，虚幻引擎可以让场景获得出色的效果。
