艺术家Félix Boutié分享了在UE4中构建一个船内场景的过程，并处理灯光和纹理。
这个场景项目是一个封闭的小房间，具有逼真的渲染效果。项目的很多灵感来自于顽皮狗的游戏，从The Last of Us Part II、Uncharted 和一些现实生活中的船只参考中的一些概念开始，收集很多现实生活中的图片、概念艺术和游戏截图。
从名为Shotdeck的网站上收集一些照明参考，主要是寻找阴影中带有绿色色调的图片。
对于遮挡，将一些网格导入UE4，并找到想要的照明和摄像机角度。
使用电子表格制定了带有截止日期的计划，列出场景中从高优先级到低优先级的所有对象，并定义每个对象的位置以及需要完成的工作。
工作重点是制作最后两个镜头。所以在质量方面，需要制作非常详细的道具，所有道具在对它们进行操作前都需要导入到UE4中。使用Maya的低多边形和高多边形细节烘焙制作出这些道具，使用Marmoset Toolbag绘制倾斜以避免烘焙变形，然后在Substance Painter中绘制这些材料。只在背景中使用一些来自 Quixel Bridge 的植物，最后在场景中设置道具，为项目做好准备。
根据计划先从内阁开始，它很大，就在场景中间，需要在内阁地图上烘焙和贴图。当烘焙和纹理时，较小的资产按类别分组，将RGB等通道组合为金属粗糙度环境来打包它们。然后在UE4中设置一个主材质，并使用参数来控制粗糙度、颜色、法线强度和 Lightmass 颜色值。
为论文、杂志、海报和图片创建一个地图集，并设置了一个带有 alpha 和参数的材质，可以改变不同资产。
在Photoshop中使用自己制作的图像或网上的图像制作地图集，再为不透明度创建一个蒙版。
场景包含 4 种主材质，主要用于特定资产、Atlas、玻璃、可调整大小和偏移的可平铺纹理，在Substance Designer中创建材质。
一种材料是干净的，另一种是脏的，把一架飞机放在地板上，上面有一些顶点，在UE4中使用设置的材料涂上一个面具。
墙壁和天花板也是如此，梁是可平铺的纹理，不需要顶点绘制，然后为顶点绘制设置两种材质的MM。
添加污垢的玻璃着色器。
创建的一个材质函数是颜色变化来调整色调、饱和度和亮度。
还添加很多贴花来应用细节，如污垢、灰尘、墙上的洞、湿痕和天花板上的水分，并伪造地图下方的高质量阴影。
使用一个放置在立方体贴图中的材质函数，在蓝色和红色高光的帮助下查看材质太暗或太亮的地方。
添加一个功能，通过MM中的World Position Offset节点产生摇摆效果。
添加一些动画浮尘下过，并放在God Rays中。
在一开始就开始计划构图，以便有时间考虑它是否有效。比如一开始想把藏宝图钉在墙上，但是看到有烤灯和一些道具，让我改变了主意。每个道具的位置都非常重要，这里以渐变方式放置道具提高可见性。
使用经典构图，用光束的曲线使眼睛跟随金色螺旋，使我们最终看向桌子。还有阳光切割画面，赋予自然的晕影效果，帮助我们专注于动作。
照明很重要，先从定向光开始。
添加天光，用绿色填充黑暗区域。
在窗户和舱口前面添加聚光灯，给予较小的值与较高的体积散射，以便拥有细小微妙的射线。
添加后期处理体积来改变阴影的饱和度和颜色。
整个过程：
船内场景制作完成，UE4集成是最大的挑战，场景中有数千个资产飞溅，管理要有条不紊。
