在UE4中创建有机场景：生命之树

3D环境/道具艺术家穆罕默德·奥马尔(Muhammad Omar)在UE4有机场景项目：“生命之树”中讨论了他对植被，场景组合，照明和粒子的处理方法，并分享了他在此过程中学到的一些有用的知识。

先来看看UE4有机场景作品：生命之树

理念

几天前，021个空间的Discord社区的家伙宣布了他们的第二个挑战，以庆祝对马鬼魂的发行。挑战灵感来自游戏，并持续了一个星期，由于我真的非常喜欢与日本有关的任何事物，因此决定参加游戏。

管理员建议的道具之一是樱花树。因为我一直想学习SpeedTree及其工作流程，并且同时又想在大学决赛开始之前在实践中组建一个UE4的场景，所以我立即决定采用这种方法。

我的主要目的是在森林中创建这种幻想的日本神社，人们来参观和崇拜这棵树。我立即知道树应该是场景中的主要对象，因此我必须专注于它。之后，我决定使用鲜艳的色彩并进行夜拍，以便更好地将神社定义为焦点，当然还要添加萤火虫……我的意思是，谁不喜欢萤火虫?

参考

我开始从Pinterest，Google和Artstation收集一些参考。为了将所有东西都收集到一个地方，我使用了PureRef，这是一个了不起的工具，基本上可以创建一个广告板，并可以在其中固定图片并在它们之间轻松导航。因此，在那里我创建了我需要的所有图片(心情，树木，道具，植被，日本庙宇等)的参考板。值得注意的是，我也开始从游戏中收集屏幕截图，例如Tsushima的Ghost和Witcher 3，以设置一个最低的基准，让我也能从中获得启发。

那个树

由于这是一个为期一周的挑战，并且我想学习新软件，所以SpeedTree对我来说是不费吹灰之力的选择。SpeedTree必须成为我使用过的最适合初学者的软件解决方案之一。在短短两天内，在YouTube上观看了几段视频后，我发现自己在树上进行了最后的修饰。

SpeedTree最酷的地方是速度和无损工作流程，因为它与非常简单的节点系统一起使用，可以快速地在短时间内创建漂亮的树。当涉及快速添加纹理或树状树皮，树枝，树枝和树叶时，该软件确实非常简单。我会向任何环境/水平艺术家推荐该软件。

景观

接下来，我开始仅使用引擎内部提供的风景工具来制作UE4中的风景，因为我不想使事情变得过于复杂，并且可以在很短的时间内完成封锁。

然后我添加了前段时间制作的景观混合材料：这种材料使我可以绘制子材料的不同层，并根据它们的高度图在它们之间进行混合。

填充场景

在这一点上，我对自己的风景很满意，需要添加一些道具和植被，而在这种情况下，比Quixel Megascans更好的解决方案是什么?

在查看参考资料的同时，我开始在Bridge中搜索所需的道具，这样我就可以确保自己知道想要什么。可悲的是，Quixel在他们的图书馆中没有提供完整的树木，所以我从市场上抢了一些。我使用了一些软件包：Open World Demo Collection和Nature Package。至于Megascans，我使用了与我的参考照片类似的与日本相关的资产和工厂。

我尝试使用尽可能少的资产，主要是为了节省时间并学习如何使用少量资产，并且仍然要富有创造力和效率。例如，路径两侧的侧壁由相同的资产Japanese Stone Wall制成。

组装与组成

到集会时，我希望我的场景感觉像是这个神圣，神圣而神奇的地方，所以我必须添加一些楼梯和一条将眼睛引向某个焦点的路径。我还希望它具有古老感，因此我通过缩放，旋转和沿不同方向移动资产，使其具有有机感并适应周围的森林环境，从而为资产增加了一些随机性。

灯光

当我进入照明舞台时，我知道自己要做什么：充满色彩的喜怒无常的雾夜。由于这是我第一次接触UE4中的照明，因此我立即想到了蒂姆·辛普森(Tim Simpson)的Youtube视频上的照明，他的话是，良好的照明可以使糟糕的场景看起来不错，反之亦然。所以我知道照明对于这个场景确实至关重要。

我首先放置了直接照明和天窗。直射光是此场景中的主要光源，但它会产生一些真正的黑暗和锐利阴影。这是天窗(照字面地)发光的地方-它用来自直接光源和天空的反射光填充所有阴影区域。正确设置这些设置后，我添加了雾气以在拍摄时获得一些体积的灯光。雾和体积光是使任何场景融合在一起并赋予其更大深度的原因。正确设置后，它们几乎会更改所有内容。

之后，我沿着路径和树周围添加了一些点光源，以将眼睛引向场景(树)的焦点。与树附近的光线相比，路径上的光线具有较低的强度和较大的半径，因此它们感觉更自然，不会创建任何其他会引起不必要的随机照明的焦点区域。

粒子

在这一点上，场景开始融合在一起并很好地塑形，我只需要通过添加一些粒子效果(例如我的萤火虫和蜡烛)使它看起来更生动。

为此，我使用了来自市场上的免费粒子和风控制系统软件包，并开始根据自己的喜好对其进行调整。我知道我想将萤火虫集中在树附近，所以我在树附近添加了多个粒子，以使其看起来更加随机，并增加了它们的大小以使其发光并弹出更多。

最后的润色

有了这些，我基本上就完成了，只需要添加一个后处理体积并在植被周围玩耍，直到我感觉正确为止。最后，我只是将屏幕截图发送到Photoshop，以进行一些颜色分级和额外的后处理。

挑战与经验教训

自从这是我第一个UE4场景以来，我学到了很多东西，但是要点是：

   ● 即使时间很有限，也要利用时间。如果设定正确的目标并专注于目标，那么你绝对可以取得良好的结果。

   ● 参考，我无法表达出良好的参考资源对艺术家的重要性。即使只有几张图片，看一些东西并从中得到启发也可以帮助很多，并节省大量时间。即使你没有在做项目，也可以上网浏览别人的作品或现实生活中的照片，这可以极大地提高你的想象力。

   ● 照明是任何场景中最重要的部分之一，即使不是最重要的部分。我可以说，设置正确的照明可以将整个场景旋转180度。

   ● 大量资产并不意味着会有更好的景象。我认为，使用更少的资产可以使你更具创造力和效率。

   ● 不要使事情复杂化，不要想太多。顺其自然，专注于自己的目标，并在过程结束时担心一些次要细节。

   ● 在建模或使用预制资产时，注意polycount。保持场景照明确实是一种好习惯，并且可以使工作更舒适。

   ● 使用SpeedTree时不要发疯。尽管该软件在建模方面为你提供了很多灵活性，但是它可以非常快速地提高你的polycount数量。因此，在建模时始终使用尽可能少的地理区域，并依赖基于2D的形状。

   ● 在SpeedTree或任何3D软件中创建资产时，注意UV和光照贴图，它们稍后在烘焙时可能会在UE4中创建一些不良结果。

最后，如果我要在下一个工作中进行一些改进，那肯定是照明和构图，因为没有太好的照明或构图。另外，我将尽量减少对后处理的依赖，并在此之前获得更好的结果。