UE4是目前比较受欢迎的游戏引擎，但除了使用UE4开发游戏之外，还可以用UE4制作动画。下面技术艺术家伊戈尔·席尔瓦(Igor Silva)分享了Fabio Di Castro的角色“死亡骑士”项目，以及在UE4中进行角色设置的装配和动画制作过程。 我的朋友法比奥·迪卡斯特罗(Fabio Di Castro)向我展示了他正在研究的角色，即基于尤金·鲁达科夫(Eugene Rudakov)概念的死亡骑士，并问我是否愿意进行索具。我答应了他的请求。我不只是在Maya中发布带有控制器的索具，而是要遵循完整的UE4流程，并进一步了解有关UE4中FX的知识。 该项目的目的是更深入地研究UE4，在Maya中开始设置，并致力于在UE4和Maya中进行重新定向。我使用了UE4模型的骨骼命名法，以便能够轻松地重新定位目标并重用UE4中的某些动画，例如跳转。我使用脚本创建了IKFK和Ribbon Spine控制器，包括我在Gumroad上免费提供的FK控件。 对于动画，我使用了Maya的HumanIK作为基础来使用Mixamo Run Cycle Mocap，将其应用于索具，然后在Maya中对其进行编辑以适合角色。这时按照概念姿势作为参考制作的关键帧动画，我给了他缓慢而沉重的呼吸动画。为了完成设置，我使用了虚幻模特的跳跃动画来与他一起导入在UE4中。 为了使布料和装甲模拟发生良好的碰撞，必须设置大量的“物理资产”，所以在每个骨骼中添加了所有需要的胶囊，以避免网格相交。对于布料模拟，我使用了UE4的布料系统，为布料创建了单独的材质，以便更轻松地将其应用到UE4中。对于装甲和戒指模拟，我为每个零件创建了一个骨骼，并使用了“动画蓝图”中的“AnimDynamics”节点来应用该模拟。 在着色器中，主要在发光部分，我创建了Master材质，并使用了一些暴露参数在整个模型上使用。在自发光方面，可以调整每种材质的色相，强度和对比度。Fabio在纹理方面做得很出色，因此保留了粗糙性和金属感，没有任何变化，我只是将一个节点与基色相乘以编辑某些材料的强度。在节点暴露的情况下，可以通过照明和后期处理实时调整场景中的值。这样可以更轻松地实现我想要的结果。 在该项目中，我使用了两种效果：剑焰和头部火焰。我以不同的方式制作了它们作为研究对象：对于头部射击，我使用了Cascade，而剑火则是通过材料完成的。 我根据Youtube频道Underscore上的教程制作了剑。该视频演示了EffectTextureMaker，这是一个开放源代码网站，可以为不同类型的效果生成纹理。对于像我这样不太熟练2D的人来说，这是一个巨大的资源。 在材质中，我创建了一个Flipbook节点和一个Time节点，以通过EffectTextureMaker中生成的图像对火焰进行动画处理，并应用具有所需火焰颜色的渐变纹理。为了增加火焰的移动性，我使用了SimpleGrassWind节点，该节点可以模拟风和较小的变形。我还公开了一些节点，以便能够实时对其进行编辑，直到达到期望的结果为止。 对我而言，头顶火是最具挑战性的工作，在此之前，我只使用基本FX，而在此级别上没有任何工作。我的第一次尝试看起来还不错，但结果仍然困扰着我。因此，我在分析了这个概念之后，决定仅在烟雾和少量火焰下产生效果，但还是失败了。 经过两次失败的尝试，我想要更多的参考和反馈。我使用了来自Unreal's Starter Content的Flame Alpha，并使用云在Photoshop中创建了烟雾纹理。用于这种效果的材料很简单，仅是活页簿或烟雾材料中的Alpha，而粒子节点则可以在Cascade中对其进行编辑。 我的效果在Cascade中有4层： 火焰：我选中了“层叠”中的“使用局部空间”选项，以使火焰始终跟随角色的头部，使火焰密集且恒定，为画应用高速旋转，并添加鲜艳的发光效果和颜色以赋予角色危险和恐惧的氛围。 辅助火焰：我在火焰上添加了一层细节，它由小火焰组成，这些小火焰一次朝一个方向朝不同方向随机旋转。对于次要火焰，当角色行走时，我没有选中“使用局部空间”沿路径创建轨迹。我将“按生命”和“阿尔法”设置为减小，直到消失为止，这给了动画一个很好的细节。 烟雾：我使用了在Photoshop中创建的烟雾纹理，它是静态的，与以前的活页簿不同。就像主火焰一样，我使烟雾浓密且速度很高，它比主火焰稍大，因此它偶尔会出现在火焰后面，从而产生有趣的效果。 最后一层是我从虚幻的《火力粒子入门》内容中使用的变形层。它是一种具有透明性和波状NormalMap纹理的材质，可在场景中的对象上产生很小的变形错觉。 为了构建完整的角色，我使用了角色蓝图，将网格设置为死亡骑士，将Head Flames粒子放置在Head关节的父级上，并添加了绿色Point Point的父级，以给胸甲的内部着色，使它明亮。 对于剑网，我将其作为在“手”关节上创建的“手”插槽的父级，并添加了一个平面作为剑的子代，并将剑火焰材料放置在FX上。最后，我添加了紫色的点光源，以与胸部光形成一些对比。为了进行渲染，我在UE4中创建了一个新的默认场景，为每个镜头添加了一个相机，删除了默认的Skysphere，使用未照明的材质创建了一个球体，并使用了我想要的背景色，然后对其进行缩放以使其成为我的新角色。背景。最初，我使用定向光和两个点光源创建了一个三点照明设置，但是在渲染过程中，应用了两个点光源来为角色的特定部分提供更多的体积。在后期处理中，应用了一些Bloom，Vignette，Grain和White Balance。我没有在UE4之外进行任何编辑，作品集中的所有场景都是100%来自UE4。 对我来说，最大的挑战是制作效果。到目前为止，我只使用基本效果，因此需要花费大量时间进行研究，研究和倾听朋友的反馈。我不得不重新制作3次头部射击效果，直到达到理想的效果。加强反馈的重要性是一次很好的经验，因为我对外汇知识不甚了解，因此我100%接受在该领域工作的朋友的意见，这对我取得了很大的成就。 更多文章推荐：
