环境艺术家Kyle Steward为大家分享博物馆场景模型的创建过程，并展示如何使用ZBrush，Substance Designer将2D概念创建到3D环境。
因为我已经找到了2D概念作品，所以需要将2D概念转化为3D环境。在创建博物馆场景之前，首先要搜索与该概念相匹配的图片作为参考。参考资料可以包括道具，纹理和硬盘驱动器上的苔藓生长值。
根据2D概念制作基础模型，第一个制作的是楼梯，因为这有助于判断场景其余部分的比例。然后导入了UE4的人体模型，该模型的高度接近180厘米，并将其与该概念中的角色相匹配。这样就能够容易设置相机角度和焦距了。
迭代没有花费太多时间，并创建了很多道具，以使其更接近最终模型。
Maya最强大的工具集之一：曲线在构建结构和道具方面起了很大的作用，我在这里调整了曲线。
使用曲线工具后，着手创建模型，重点关注曲线提供的功能(主要是Revolve)。这可以节省时间，并具有良好的拓扑结构。否则除了植被之外，所有事物都需要从头开始建模。
设置好楼梯的一般倾斜角度后，沿着该坡度绘制了一条曲线。这样就可以使用MASH工具沿曲线以可调的数量放置网格。MASH是内置的工具套件，可用于从Maya中的运动图形到过程视觉效果的所有内容。这个工具跟Unreal Engine中的样条系统相似，该系统最初用于链，最终过渡到可以重用的模块化系统。
使用MASH的曲线工具放置扶手，而栏杆和基座则通过格子成形。
现在所有的曲线相互匹配并尽可能齐平，但这是错误的。幸好MASH是基于节点的，如果保留了网格历史记录，则简单的曲线平移就可以解决整个问题。完成左侧的确定后，我将其复制了过来。
对于ZBrush雕刻，从制作男性半身作品开始。从那里使用通用的参考雕刻一个看起来雕像的结构，然后通过纹理化制作表面细节。
在Quixel Mixer中进行纹理化，我制作了多种材料以在资产中重复使用和调整。木材是该场景中的主要纹理，需要对每个资产进行大量编辑。我不希望木头成为材料上的一部分，无论是轻微的开裂，变色还是粗糙度变化，重要的是要进行各种细微的触摸以区分材料。
在Quixel Mixer中创建材料后，将它们导入Substance Painter，对道具和结构进行纹理化。由于一些道具也可以在Quixel Mixer中完成，所以需要根据实际情况制作，但在大多数情况下使用Substance Painter会更好。
在大多数情况下，所有变体都在Substance Designer中完成。从覆盖变色到粗糙化表面，编辑/镜像遮罩以及置换。这是Quixel Mixer视口中的示例地板纹理：
以下是在Substance Designer中进行的基本编辑：
在对打开和关闭的盒子进行建模和UV处理之后，放入Quixel Mixer中，在其中使用三种不同的纸板材料，并加上边缘磨边和我绘制的贴花。最后使用蓝带子添加了一点流行音乐。
至于绘画，我想保留一个来自拉多(Rado)的概念，所以搜寻了亚瑟里斯(Arthuris)的中世纪教堂，还选择了梵高的《向日葵》。在每一个上面，我分层粗糙和变色。
地板被分成两米的平面，所以制作两种用于模块化的拼贴材料，一种铺有碎屑，另一种铺满了苔藓。我将贴花放置在有位移的平面上，以偏离卡片效果。这些范围包括撕碎的木片，岩石和树叶。
在楼梯上，遵循与大多数木制结构相同的过程，但注意底部的台阶融合得很好，并在人们曾经走路的地方显得陈旧。
对于植被，使用了Quixel扫描仪，Bridge和Maya之间的集成减少了停机时间。我选择几种植物类型，并制作了四个可以以模块化方式使用的各种植物集群。在高度可见的区域中，我将群集分开并分别放置所需的内容。
整体外观中的一个重要因素是苔藓。不将其烘焙到纹理中，而是在Maya中使用蒙版和单独的苔藓材料将它们融合在一起。这样可以对整个场景进行更多控制，如果将来需要的话，可以通过将青苔材料换成雪来将其变成冬季场景。在苔藓纹理的顶部，创建了一层V射线毛皮，以为平坦纹理中缺少的苔藓提供一些深度。为了避免均匀，创建一个长度遮罩，该遮罩的各个值朝边缘逐渐消失，从而使苔藓逐渐变细。
灯光参考是Rado的原始作品。为了进行渲染，使用了V-Ray。照明由纯粹的矩形灯制成，利用了方向，温度和体积雾。我使用从HDRI Haven外部下载的图像，该图像具有高曝光度，并在其上投射有温暖的光线以在户外伪造。体积射线是通过V射线雾实现的，将其作为单独的渲染元素导出，因此可以在后期制作中调整。
对于后期制作，除了雾外，还渲染了环境光遮挡，材质ID和Z深度。然后使用Photoshop。环境光遮挡有助于使看起来过于平坦的角落变暗。材质ID方便使用，可以对单个资产进行轻微的颜色调整，并在不影响整个渲染的情况下使焦点变亮。最后，我使用Z深度在前景中创建光透镜模糊。
博物馆场景创建完成，该场景创建面临的难题是离线渲染。我花了太多时间等待渲染检查微小的变化，这是坏习惯。
大气场景由照明驱动，体积的制作不要过度。它随场景类型的不同而变化，但始终会注意到您环境中的细微细节。照明，尘埃和过度生长在讲述博物馆故事方面起着主要作用。
