艺术家Liz Nedashkovskaya为大家介绍项目Lizard Witch Doctor的工作流程和设置照明的过程，这个项目主要使用Maya、ZBrush与Substance Painter制作。
有一天我发现了Maxence Brugel的《蜥蜴巫医》的概念作品，并爱上了这个作品。作品中物体和材料的多样性对于雕刻和纹理处理非常有趣，钟声使我想起了麻风病患者在中世纪时会遇到的钟声，神秘的尖齿可能充满了怪异的混合物，头骨和疯狂的眼睛，这让我想起了Beavis和Butthead。除了所有负面和黑暗因素，他还拥有很多黄金首饰和精美布料。
在ZBrush中开始制作角色，拉出球体以适合视图，在这种情况下，它是纵断面图，还使用透视功能，该功能可以将直接雕刻的内容重叠在一个概念上，从而节省时间。我使用球体和粘土管来增强身体的其余部分，并始终遵循这一概念。
刚开始时，经常使用“移动拓扑”笔刷，直到制作出基本形状。还使用细分级别，ZRemesher以获得更好的拓扑结构以及按功能进行抛光，以确保作品更易于管理。在将身体部位压低之后，与Polygroups进行雕刻和大量工作。
现在在笔记本电脑上完成所有个人艺术作品，因此删除许多ZBrush历史记录，很多最初的步骤都没有保留，将尽力确保我的工作流程清晰。
这是身体和头部的一点过程。对于手和手指，使用ZBrush身体部位网格，并进行更改。
遮罩并提取其他部分，例如背包带，引擎盖和缠腰布。我更将这些元素放置在角色上，因为有助于将其与概念进行比较，并具有更多的视觉界标。
在添加细节之前，会逐步建立角色。使用只有一个方面的概念时，倾向于思考事物如何在逻辑上最合适地组合在一起。非常方便地在角色上做一个背包，大部分情况都被遮盖了，所以让我们以它为例。
这是最终版本，被所有其他元素包围，这里的挑战是确保它合适。我添加了牙齿状，抛光的瓶盖，它与该概念上的骨头和其他锋利边缘相吻合。还添加一个要缝针的边缘，因为所有布料都具有金色饰边，并制作出背包上的褶皱，磨损和撕裂。
工作流程包括ZBrush→Maya→ZBrush，雕刻一个非常粗糙的元素，通常是快速且对称的元素，在Maya中对其进行重新拓扑和UV处理，再导入到ZBrush中，并细化细节。在制作双桨时都使用了这个工作流程，将它们正确放置以在其周围制作布带。通过此工作流，可以根据需要进行任意调整。
接下来进行拓扑，从逼真的到风格化，从雕刻到拓扑，从UV到纹理再到装配和渲染。从眼睛，嘴巴，鼻子等基本循环开始，然后再填充其余的循环，同样的方法也可以用来重新构造身体。我还“跟踪”重要的轮廓和折痕，并围绕它构建其余的拓扑，或者只是切入细节，然后修复拓扑。就个人而言，会在进行过程中重新访问并更改某些拓扑。
大部分“小法线贴图”信息大部分来自纹理，因为它可以轻松调整，而不是雕刻所有内容。即使他是蜥蜴，在“粗糙度”和“法线”方面也有类似皮肤的小破裂有很大帮助。
这是车身的粗糙度示例：
在贴图结束时，使用Photoshop进行修饰，并使用画笔在角色的眼睛和嘴巴周围、皱纹等中添加小细节。在完成纹理制作后，添加一个快速装备。
我做了一些更接近概念的设计，经过几次调整，最终得到现在的姿势。转头使他看起来更像就像蜥蜴一样，太黏眼睛，给了角色独特的心情。我使用已经为这个角色雕刻的人类头骨和骨头，并制作一些Substance Designer材料。最后制作地板。
灯光、渲染是每个项目中的重要步骤。我尝试使用灯光设置来突出显示模型的某些部分，从选择正确的HDRI开始。
这是HDRI +我设置的灯光的示例。(在身体上使用DOTA镜面反射，当所有灯光都关闭时，多余的高光来自那里)。
这是灯光设置所产生的灯光效果。
项目已经完成，在这个项目中最大的挑战是从现实过渡到风格化，并在雕刻和纹理化过程中所付出的细节和定义。
