环境艺术家Inka Sipola为大家分享如何创建一个详细的池塘场景，并介绍了池塘叶子的制作过程。
在Pinterest上看到漂亮的锦鲤池塘图片时，我就想要开始制作池塘场景项目。引起注意的是调色板，以及如何在3D中不经常看到这种颜色。
目的是创建包含有机元素的作品集，我希望调色板有一定的艺术成分，所以想要对ZBrush创建有机自然资产。
我已经对构图有了想法，以及如何处理有机混乱与构图结构之间的平衡。我喜欢树叶的螺旋状排列，并决定制作类似的东西。参考图像中的颜色已明显改变，可以使调色板更加柔和逼真。然后分解需要创建的东西，再寻找这些东西的参考。
参考素材非常好找，使用谷歌搜索就可以快速找到相应的素材图片。
为了让自己更清楚制作哪些东西，在使用ZBrush之前为纹理集制作布局草图。一切都被烘焙到平面上，在ZBrush中设置画布，就像创建雕刻的图素纹理时所做的那样。我想要对lilypads进行多种变化，因此为纹理集上的不同大小和形状的叶子留出了空间。
culpting叶子：
1、从球体开始，沿一个轴缩小以创建平面形状，使用PlanarRect笔刷将其快速平整。
2、使用“移动”笔刷移动对象制作出叶状形状，并在地理对象开始伸展时保持“动态网格”。
3、使用负值的充气变形器，制作出很薄的叶子。
4、遮盖百合垫的中间，使用移动笔刷将边缘向上弯曲。
5、使用标准笔刷雕刻叶脉与中脉，并同时使用PolyPaint。由于在ZBrush中设置框架平面，因此可以将GrabDoc与纯色材料一起来获取和导出蒙版。
6、用捏刷保持静脉细密，使之间的区域膨胀，使用移动笔刷使边缘稍微变形，以获得不均匀外观。
在周围复制相似外观的叶子，并进行变形。我从头开始制作蓝色圆圈的东西，即使是尖尖的百合垫也只是逐渐变细且变形的圆形。
打开方形框架平面，将雕刻的所有东西都烤到上面。在Marmoset Toolbag中烘焙地图，然后进行设置，以便在Substance Painter中设置纹理。
将低多边形平面，烘焙的地图以及在ZBrush中制作的蒙版导入到SP中，并为静脉和不透明蒙版设置锚点，在构造过程中稍后参考这些锚点。然后阻止不同的颜色变化和各种其他图层组，这里将平面细分为纹理化，以掩盖平面上的不同叶子。
使用Substance Painter进行纹理化处理，可以自定义变体。大部分纹理化是按程序进行的，但可以轻松地控制在叶子上打孔和损坏的地方。
在纹理化阶段，使用许多锚点。对于孔和损坏的钻头，设置层，以便在一层上绘画，孔周围的区域会自动变为棕色，然后在棕色周围涂一些黄色以使其融合得更好。不透明和静脉蒙版可以确定边缘，并为静脉赋予不同的颜色和粗糙度。
低聚可用于游戏的植物：
将场景导到UE4中，从一个空的关卡开始，设置需要的常规元素：Skysphere、后期处理体积、Sphere Reflection Capture、Direction Light和Sky Light。
最后使用一些自定义灯，照亮想要变亮的区域。例如表面上方的树叶，这里想要水清澈，但不失去植被较多的较暗区域，因此将表面光的衰减半径设置为不会到达底部的值。在池塘底部添加一些矩形灯，以稍微照亮更清晰的区域，并为镜头和构图赋予结构。
对于水着色器，使用来自不同现有水着色器的节点结构，并根据需要使最终外观更接近参考，并添加自己的编辑。真正有用的是带有其着色器的免费“水材料”和“灵魂：洞穴”套装。Koi也是来自Unreal Marketplace上的包装。它们带有自己的动画，然后在音序器中进行设置，并将一些关键帧移动到合适位置。
从市区西区背包中获得的树木放置在摄像机视图之外，并在水面上放置平面反射演员，以伪造反射。树木吹起风，获得动人的天空亮点。水着色器对水的反射有很大的作痛，并给人一种更大环境的幻觉。
使用树叶工具将水下植物和枯叶放在表面上，并放置树叶时应使用的工具。然后花一些时间手动将睡莲放在表面上，因为想完全控制成分和每棵植物，并能够快速编辑和移动它们，分配不同的物质实例等。
用这种方法很难在自然外观和令人愉悦的构图之间找到平衡，所以添加一些混乱并随机地在周围放置植物，这里需要确保至少有一些清洁区域。
这里拍摄的所有照片都是使用CineCameraActors拍摄的高分辨率屏幕截图，并使用虚幻序列器来渲染短片。
漂亮的池塘场景已经制作完成，使用植被进行工作确实具有挑战性，因为在达到最终结果之前需要进行大量规划。通常在开始使用叶子时，直到在UE4中完成所有设置后，才会注意到一些错误。因为叶子有很多。
