摘要：10月22日正逢东京国际电影节（以下简称 TIFF）开幕，而今年最受瞩目的动画作品莫属《机动战士高达》。高达的创造者富野由悠季在百忙之中抽出时间，出席了由主办单位特别举办的座谈会和海外媒体联合采访。采访中，者富野由悠季谈到了高达系列作品背后的含义以及创作的动机。
10月22日正逢东京国际电影节（以下简称 TIFF）开幕，而今年最受瞩目的动画作品莫属《机动战士高达》。高达的创造者富野由悠季在百忙之中抽出时间，出席了由主办单位特别举办的座谈会和海外媒体联合采访。
关于富野由悠季
富野由悠季是日本动画监督、编剧家和制作人。1941 年出生，他在日本动画刚起步的时候开始活动，参加了日本早期的动画《原子小金刚》、《宇宙战舰大和号》等知名作品的制作。《机动战士高达》由他监督、编剧、制作、分镜、甚至写了主题曲的歌词，使之转变成了社会现象，造就了众多疯狂粉丝。后来，他继续参加制作更多机动战士的的后续动画及电影。2014年时，睽违15年，从《Turn A 高达》以来，富野再执导演筒，制作了《高达 Reconguista in G》。除了《机动战士》系列动画以外，富野也参与制作《传说巨神伊甸王》、《圣战士丹拜因》等作品。
现实是创造背后的原动力
Q：高达系列动画是今年TIFF特别节目之一，请您简述一下高达电影改编版本和系列动画的差异？
富野：我基本上是将电影版本改编得让观众能更容易理解片中的讯息。以电视版本来说，每集的内容太细碎了，所以我想的是利用几集的总结带给影迷令人振奋的感觉，让他们想「喔～原来是这样啊！」令人振奋的感觉，我想说，就算只是做一集「精华篇」的电影，电影也是让观众比较好理解、比较快进入状况，这就是我想制作《机动战士Z高达》剧场版的原因。
Q：你的高达系列最新作《高达 Reconguista in G》，将「太空电梯」写入了作品，而你在另一场日本媒体的访谈中提到想要摆脱「新人类」的概念。这些新点子和碰到的挑战是什么？而驱使着你创作的冲动根源有哪些？
富野：我无法以其他动画、漫画、小说等作品当作自己的灵感来源，所以现实存在的事物才会成为我创作的动机。
Q：所以现实才是您的创作动机？
富野：举例来说，让想出「太空电梯」这个荒谬点子的人知道他们自己荒谬的程度，让他们心想「这...什么东西？」或是利用我对于特定事件的想法，像是「现在的政治制度跟国际情势到底是怎样？」我利用这些点子来当作自己的动机，或是对这些人的反击。
Q：反击是指？
富野：我不认为我们能够在现实世界里建造太空电梯。我觉得，如果我们想要让它实现的话，只能会以在《高达 Reconguista in G》里的方式呈现。「你以为太空电梯会成为交通基础建设的一环吗？当然不会。只要能上太空什么都好啦，这点子真是愚蠢。」
大量的女性粉丝指出，高达系列已是艺术作品
Q：您在制作高达系列动画的这35年间，观众群已经开始变化了。经过了世界局势和网络环境的变化，全球各地的人们都能够看到您的作品。你有期望观众用什么样的立场、或是什么样的心态来看您的作品吗？
富野：我不觉得这是身为一个创造者可以说或是可以期待的。在制作《高达 Reconguista in G》的时候，我事隔多年后首次和粉丝们互动。而后来我了解，毫无疑问地—真的有「新粉丝」这一回事，不同的人的确会用不同的角度来看作品。你知道，机动战士高达早期的粉丝（从第一季开始）大多数都是女性吗？
Q：还真的挺意外的。像高达这样的系列大作，你会期待主要的粉丝还是男性？
富野：这你就不知道了吧？这次我也目睹了类似的现象。我才瞭解，我没有利用错误的方式来制作动画及电影。
Q：请问这是什么意思呢？
富野：影片、动画即艺术，不是只有内行人才能享受的艺术形式。如果你抱持着这样的想法，你会了解就算制作只针对机甲迷的作品，它也不一定需要被视为艺术作品。
这将是我发现女性粉丝聚集的原因（这次我也看到了观众的走向），我觉得「这也没有什么问题。」我想这是个让高达闻名世界的机会。如果作品的亮点只有机甲，就算要将它推广到全世界，也只会有狭隘的影迷基础。如果是这样的话，就不是那么值得花这么多心力制作电影版，花费这么多的金钱制作也只是浪费。我不想做这样的事情。
Q：对于女性粉丝的存在有什么印象？
富野：在制作告一段落之后我敢说我看到了一些徵兆。这部动画完结以后，我参加了购买蓝光光碟的影迷聚会，而我对于有许多女性影迷来参加感到惊讶。一开始，我以为只会有一些为了「富野由悠季睽违15年的动画作品」的粉丝会出席，所以我认真觉得这活动只是在浪费时间。但我去了完结后的粉丝见面会，四十人里就有十五、六个20岁不到的女孩。
那真的不少。
富野：而后来高达的制作人和编剧没有觉察到这份情感，我无法原谅他们如此明目张胆地忽视它。不，这跟原谅没有关系，比较像是他们的直觉不够好。艺术不该是被如此创造的。
Q：所以您是说创造者必须更能够考虑消费者与观众的回馈？
富野：没错。但创造者不能抱持着「反正我们对高达很了解，没问题啦」这样的想法。换句话说，就算对电影有热情，如果没有更多创造者加入，高达的世界无法进一步的扩展。
机动战士高达：反战情节的崇尚与西方世界的重视
Q：在高达系列里，描绘两方战争背后的原因为何？另外，您有为了剧情而向参与过战争的人询问战争的经验吗？
富野：对于生长于六零年代的日本人来说，至少还能够保有一些20年前才终结的战争回忆。除此之外，我也能够观察所谓的战争史，这些都供给了我创作的资源。
当时，大多数的战争纪录都只有来自单方面的观点。然而，只要你想到一场战役是双方的上百人甚至上万人的积聚，若不是双方都为了自己的正义奋斗，战役这回事打从一开始不可能存在。
既然大多数的故事都是由单一视角撰写而成，我想写个从两个不同角度来面对同一个故事应该不错。即使《机动战士高达》是机器人为主题，我们还是制作了电视长篇动画。我认为战争的设定提供了许多描写双方的素材，而在高达里，我的目的是创造一个故事来捕捉盟友与敌人的轮廓。
特别是因为动画是人们在年纪尚轻的时候观看，如果故事只诉说一方的原则与立场，你会无可避免地影响观众的想法。我很担心这样的情形发生，这也是我必须小心谨慎处理的情势，也就是战争的故事。
Q：第一季的《机动战士高达》有带着反战情节吗？当时也是由您担任监督吗？
富野：当然，没错。
Q：您创造了两个人物：夏亚与阿姆罗。在构想他们的时候，两位角色是同时创造还是有先后顺序？
富野：如果一开始在剧中只创造一位人物，就不会有戏剧性的冲突。所以我是同时创造这两位角色。
Q：夏亚与阿姆罗哪一位比较重要？亦或是他们在剧中有一样的份量？
富野：这问题很难回答。尚在制作动画和创作剧本时，夏亚是比较有趣的角色。但是，我把阿姆罗放在主角的位置之后，我必须创造一个可以跟夏亚对立的情况。而在阿姆罗这边，因为我把他刻画得太普通了，所以要找到平衡点不是那么容易。
对前辈的尊重与未来的继承人们
Q：在《机动战士高达》里有很多赏耳光的桥段，甚至出了知名的句子「连我爸爸都没有打过我！」你会视为这是个重要的桥段吗？
富野：是的，我有清楚意识到这件事，我认为这是非常重要的桥段。在这个桥段里我想表达的是，你需要向孩子们展示一个明显的例子。这种情形也常出现在欧洲的文化领域，像是在大学生活里自己对于前辈和后辈的关系，而以前的社会对于赏耳光这件事也是允许的。而对于现代人来说，这种行为会被视为「暴力」，有时候会被视为冲动行为，虽然出自善意，但还是冲动的暴力。
这也是为什么我认为在剧本或是小说里出现这种行为是没问题的，因为人们总是会碰到需要克服自身痛苦的情况。
Q：关于「夏亚」这个角色，如果我们说他的灵感来自第一次世界大战的「红男爵」（注一），你取了哪些特点做为参考？
富野：当时的确有以他为参考。但问题是这样的：在研究红男爵的职业生涯时，你会意识到一名士兵、飞行员有多伟大，对于战争的全貌基本上是没有影响的。
这也是我研究第一次世界大战时学到的。在那个还存在着「骑士精神」的时代里，普鲁士与盟国都有深受尊崇的战士们。但这份精神在内战时于战争史中消失殆尽，构思剧本的时候我想探讨这个问题。纳入像是普鲁士、法国、大英帝国的关系，与红男爵等深植在过去人们的心中的人物，这不是让战争更为残酷吗？这就是我想描写的。
这也是我想展现给基督教文化领域的人们的故事，因为日本人不会察觉其中的蹊跷。他们完全不会注意。他们对于这个议题漠不关心到令人不快的地步。有了这样的背景，我想把这些讯息传送给那些认为《高达 Reconguista in G》只是普通机器人动画的人。
Q：最后，高达系列的影迷已经散布在全世界。有想对全世界的粉丝与观众说的话吗？
富野：如果有人因为高达的缘故而有了想法，是时候该让你爆发出来了。而如果你找不到答案的话，把问题抛给下一代的人们，并试着从他们身上找到答案。这就是我们想成为的那种大人。
我认为下一代，也就是孩子们，会察觉高达的故事一直不断的重复，他们会在故事中看到与人类相仿的界限。我想要你去突破这道界限。高达可是努力了一整季才打破这道防线。如果你能用这样的角度来观赏高达，那我会不胜感激。
注一：曼弗雷德·阿尔布雷希特·冯·里希特霍芬（Manfred Albrecht Freiherr von Richthofen），德国军队在第一次世界大战期间的王牌飞行员的别名，因战斗机上的红色涂装而得名。
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