摘要：黑泽明在年少时就展现出过人绘画才能。他师从西洋画派的冈本唐贵，受凡高、塞尚等画家影响。
黑泽明正式大量绘制分镜头脚本是从《影子武士》开始，因为预算过大无人投资，只好先把自己的想法画下。草图甚至细致到了角色表情、眼神、发式。
黑泽明总是能发现一种新的、令人惊叹的电影视觉语言。随着他电影事业的发展，他发现如果自己事先画出电影的分镜头场景，常常能帮助工作人员和演员了解他想要表达的是什么东西。于是，他开始围绕着电影开始画了起来。
他拍战争史诗片《影子武士》的时候，预算遭遇到了问题，于是他画了几百幅电影分镜头画面，把他对这部电影的热情通过画面传达给投资商。他在他自传中这样描述这段经历：“我的目的不是要画得好，我用我周围各种容易到手的绘画材料，用最便捷的方式把脑中的画面画下来。”
乱（岚の荒野·秀虎） 画用纸 铅笔 水彩
1985年黑泽明拍摄了电影《乱》，这部电影也是黑泽明分镜头草图的集大成者，现在我们能看到的这部电影的草图中，服装样式有190张，建筑构造图有46张，机位图有247张，角色表情有49张，等等。
不出所料，终于有画廊开始注意到他的这些画作，而黑泽明一直也幻想着有他自己的展览。他的作品后来在巴黎市立美术馆等多家世界美术馆和日本美术馆展出。
可以说，黑泽明的电影如此成功，和他画的这些分镜头草图有不可分割的关系，这些分镜头草图让黑泽明的电影呈现了异乎寻常的精彩视觉景观。而抛开电影，这些草图也让我们看到了黑泽明不同寻常的绘画才华。
八月の狂诗曲（静かな山から目が现わて晲むまで） 画用纸 铅笔 水彩
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海は见ていた（苇の屋·居间） 画用纸 铅笔
八月の狂诗曲（お祖母ちゃんの家?一室?ピカじゃ！ お祖母ちゃんシーツで孙达をくるむ） 画用纸 铅笔 水彩
まあだだよ（学校） 画用纸 铅笔 水彩
梦（飞ぶ（未映像化）·落下する私） 画用纸 水彩
影武者（内藤昌豊の死） 画用纸铅笔水彩
影武者（内藤昌豊の死） 画用纸 铅笔 水彩
黑泽明 影武者（雪の春日山)
影武者（渔师小屋の中（信玄水葬） 画用纸 铅笔 水彩
梦（水车のある村·娘达） 画用纸 铅笔 水彩
まあだだよ（先生の梦） 画用纸 铅笔 水彩
乱（一文字秀虎） 画用纸 水彩
八月の狂诗曲（お祖母ちやんの家?ピ力の目の话をするお祖母ちゃん） 画用纸 铅笔 水彩
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まあだだよ（先生の家·秋） 画用纸 铅笔 水彩
梦（水车のある村?华ゃかな葬列） 画用纸 铅笔 水彩
梦（飞ぶ（未映像化）·私の影に呼ばれる私） 画用纸 铅笔 水彩
梦（桃畑?见知らぬ少女） 画用纸 铅笔 水彩
梦（桃畑。夫妇雏） 画用纸 铅笔 水彩
東京都写真美術館『黒澤明生誕100年記念画コンテ展 映画
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