Blender和ZBrush都是比较有名的建模软件，很多设计师都会使用Blender和ZBrush来制作各种模型。下面亚历克斯·加西亚(AlexGarcía)为大家分享她的项目“女巫大锅”的制作过程。
我想制作一些万圣节主题的项目，因为那是一年中我最喜欢的时间之一。
我用找到的参考创建了一些轮廓，将其画在上面。然后使用灰阶画了大锅，使用调色板添加较冷和较暖的色调，以避免模型看起来比较无聊。稍后，在Substance Painter中使用调色板。
在项目制作之前，都会使用大量参考资料来进行设计。参考资料可以在网上搜索。在该项目中我需要查看颜色或一些小细节，并保留一些没有细节的区域。这样做的目的不是在参考中添加所有内容，而是对其进行过滤，直到保留最需要的参考内容。
我也在寻找乌鸦和人类头骨的参考，并制作蜡烛和其他装饰品。这里可以参考墨西哥的圣穆特仪式，有很多很酷的蜡烛+头骨组合参考。
我在Blender中进行了基本建模，并在零件上应用mirror修改器。
制作链的过程：
完成基本建模后，使用GoZ插件将基本网格模型导出到ZBrush，只需单击就可将网格立即导出到ZBrush。在ZBrush中制作了头骨和液体之类的有机道具。我通常使用Blender制作所有坚硬表面的零件，并将它们导出到ZBrush并添加更多细节，例如裂缝，损坏，磨损和修剪边界。之后用头骨，蜡烛和树枝等配件打破了模型的对称性，用一些球体刷子使头骨和木头开裂。
我总是在Blender中进行拓扑和展开，导入一个作品，可以在其之上构建低分辨率版本。首先创建一个简单的Checker材质并将其提供给所有对象，以便可以跟踪纹素密度和UV变形。然后放置接缝并展开模型，直到其在Checker Texture中没有变形。使用相同的过程遍历场景中的所有网格后，便激活了UVs选项卡中的Visualice Stretching工具，以检查一切是否正常。之后选择所有孤岛，然后使用按钮“平均孤岛”比例，将尺寸标准化。最后在UV中使不可见区域的岛变小，以节省空间。我想采取的额外步骤是使用UVPACKMASTER插件打包所有内容。
准备好拓扑结构和UV后，就该进行烘焙与添加纹理了。在这里我使用了Marmoset Toolbag，它可以使用笔触实时校正法线贴图投影中的错误。
对于颜色ID映射，我使用了ZBrush的插件“ Zcolor”。抽取对象，然后使用插件轻松制作颜色ID贴图。
对于纹理，为所有道具使用了SoMuchRoughnes的低不透明度基础，因为我想给它们一些风格化的外观。然后，我使用了前面提到的暖色和冷色调色板，并在纹理“ Camo Woodland”上应用它，使其模糊以融合色调。然后在绳索和中央头骨的顶部添加了其他层，用于粗糙，生锈，脏污甚至干的绿色液体。
做树叶之类的快速技巧是导入平面并不透明地绘制轮廓。从那里开始，我在边缘和叶脉上工作，以使它们略微有些高并且不太平坦。
对于液体，我在深色和浅色调的基础上打上了不同的斑点。
这里放置了一些带有一点模糊的发光点和一个较小的径向高度贴图，以用于波浪效果。我使用Eevee作为引擎。增加液体的地下散射，使其看起来很粘稠。对于液体的着色器，我合并了3个节点纹理，这些纹理产生了径向波，然后对该值进行了动画处理并将此纹理馈送到凹凸节点。还在时间轴栏中使用简单的“噪波”修改器为蜡烛制作了动画。
对于气泡，我使用了一个简单的着色器，在其中控制基色和菲涅耳颜色。在边缘增加了发射性。气泡是动画的金属球。当散布在粒子系统中时，它们会融合并产生很酷的效果。
我使用了HDRI，可以为模型提供最大的阴影。太阳是场景中的主要光源并创建阴影。我使用了2个蓝色区域灯照亮了大锅的背面(为模型增加了很多体积)，并使用了第三个区域灯，在模型的前面具有暖色调作为补光灯。我使用了4个动画点光源来根据需要增加或减少烛光的强度。我还使用了两个额外的点光源来照亮液体，使其看起来像一种发光材料。如果在场景中添加雾，就需要注意灯光，因为它们可以被显示出来。在后期制作中，我添加了一些动画粒子以增加魔术效果。
