命令条目:
“材质编辑器”
“Arch & Design 材质” “特殊效果”卷展栏
提供用于 Ambient Occlusion (AO) 以及圆角和边的设置。
内置 Ambient Occlusion
Ambient Occlusion (AO) 是胶片业率先采用的一种方法，它通过使用明暗器来模拟全局照明的真实面貌，该明暗器用于计算区域被阻挡的程度或阻止区域接收入射光的程度。
只使用 AO 明暗器（如单独的 mental ray 环境光/反射阻光明暗器）即可产生灰度输出（在光不能到达的区域中为暗色，在光可以到达的区域中为亮色）。
下面的图像说明了 AO 的主要效果：光被其他曲面阻止的黑暗的小裂缝和区域，以及暴露在环境中的明亮区域。
应用于场景中的 AO 示例
一种重要的 AO 控制功能是调整其查找阻挡几何体的 AO 远近程度。
在较短的半径内进行查看的 AO
指定半径可创建局部化的 AO 效果：只将给定半径内的曲面视为遮光板。这也将加块渲染的速度。实际的结果是 AO 提供了完美的“连接阴影”效果并使小裂缝可见。
相关信息在 3ds Max Design 中，“测光表”对象对于除 Ambient Occlusion 跟踪光线以外的照明都是透明的。正因为如此，它们可能会对 Ambient Occlusion 解决方案带来不利的影响。执行照明分析时，请禁用所有“Arch & Design”材质中的 Ambient Occlusion。完成照明分析后，可重新启用 Ambient Occlusion 以创建“美景”渲染。
“Arch & Design”材质为您提供了使用其内置 AO 的两种方法：
传统 AO：用于添加无所不在的环境光，然后由 AO 进行衰减以创建细节。
细节增强：将 AO 与另一种间接照明方法（如最终聚集或光子）一起使用。
在使用非常平滑的间接照明解决方案（如较大的光子半径或极低的最终聚集密度）时，后一种方法特别有趣，这时可能会丢失其他小细节。通过应用具有较短光线的 AO 可以恢复这些细节。
圆角边缘
计算机生成的图像很可能看起来不真实，部分原因是对象的边的几何形状都是尖锐的，而在现实世界中，大多数边都是稍微有点圆、带切角、磨损或带圆角的。此圆角边常常“捕捉光”并产生使边更具视觉说服力的高光。
“Arch & Design”材质中的“圆角”选项在渲染时可创建圆角边缘的错觉。此功能主要用于加快建模速度，使您无需对对象的边显式建立圆角或切角。
左：没有圆角
右：圆角
“圆角”不会生成置换，只是明暗处理效果，就像凹凸贴图。它最适合于直边和简单的几何体，不适合弯曲较大的复杂几何体。
界面
“Ambient Occlusion”组
Ambient Occlusion 通过创建光无法到达的较暗区域，帮助模拟全局照明的景象，而无需实际生成阴影。借助“Arch & Design”材质，您可以在每个材质的基础上指定 Ambient Occlusion。
下图描绘的是一个几乎完全由间接光照明的直升机模型。请注意左图中的直升机为何感觉没有“着陆”：着陆橇下方的阴影过于模糊。右图使用 AO“打出”着陆橇接触地面处的细节和阴影。
左：不使用 AO
右：使用 AO
另请参见：内置 Ambient Occlusion。
相关信息在 3ds Max Design 中，“测光表”对象对于除 Ambient Occlusion 跟踪光线以外的照明都是透明的。正因为如此，它们可能会对 Ambient Occlusion 解决方案带来不利的影响。执行照明分析时，请禁用所有“Arch & Design”材质中的 Ambient Occlusion。完成照明分析后，可重新启用 Ambient Occlusion 以创建“美景”渲染。
Ambient Occlusion
启用后，将同时启用 Ambient Occlusion (AO) 并使其余组控件可用。
用于创建 AO 的所发出的采样（光线）的数量。该值越高得到的效果就越平滑，但渲染速度却较慢；相反，该值越低则渲染速度越快，但看起来颗粒性更强。范围在 16?64 之间的值可以涵盖大多数情况。默认设置为 16。
当“使用其他材质的颜色”（如前所述）处于禁用状态时，设置 AO 阴影的暗度。它被用作完全阻挡曲面的倍增值。实际上，黑色会使得 AO 效果非常暗；中间灰度的颜色会使效果不太引人注目（较亮），等等。
当启用“使用其他材质的颜色”时，此设置确定标准 AO 功能中将“阴影颜色”设置为黑色和其他材质的映色的比率。例如，在默认设置下，R = G = B = 0.2，从黑色导出的 AO 阴影颜色比率为 20%，从附近材质的颜色导出的比率为 80%。如果将阴影颜色设置为 R = G = B = 0.0（黑色），则源于附近材质的阴影颜色的比率为 100%。如果将阴影颜色设置为 R = G = B = 1.0（白色），则源自黑色的阴影颜色的比率为 100%；这与禁用“使用其他材质的颜色”并将“阴影颜色”设置为黑色的情况相同。
可以为在 AO 中使用的环境光指定颜色，或使用在“环境”面板
“公用参数”卷展栏上指定的全局颜色。 该参数用于执行更传统的 AO 操作；即提供一个假想的“永久环境光”，然后由 AO 效果对其进行衰减以产生阴影。
尽管在没有其他间接光的情况下进行渲染时通常使用传统的 AO，但也可以将其与现有的间接光合并到一起。请记住，该“永久环境光”本身是非物理的，但可能会帮助照亮一些难以处理的黑暗角落。
启用后，可在渲染时使角和直边变圆。
指定圆角和边的半径。
采样
最大距离
定义了 mental ray 在此范围内寻找阻挡对象的半径。较小的值会将 AO 效果限制为仅有很小的裂缝，但渲染速度会更快。值越大覆盖的范围也越大，但是渲染的速度会更慢。默认设置为 4.0。
以下插图展示了两个不同距离的原始 AO 效果：
左：增大最大距离值
右：减小最大距离值
提示要指定无限半径，请将距离设置为 0.0。
使用其他材质的颜色（准确的 AO）
启用此选项后，将从周围材质导出 AO 着色以获得更精确的总体结果。（此功能也称为映色。）例如，发光材质反射出比黑色材质较亮的颜色。
注意当此参数处于启用状态时，阴影颜色设置（请参见以下内容）的函数将发生变化，这样您可以指定附近材质的映色范围。
在以下几组插图中，第一张图像显示出传统的 AO 出现问题：它应用于所有间接照明，并始终处于较暗的区域。对于下方有一个暗点的发光球体，该问题最为突出，但立方体前面的地面也有这种问题，因为尽管立方体前面存在强光照明，地面仍然呈现不真实的暗色。另外，在马腿之间和红球下方也可以看到不自然的阴影。
第二个图像针对所有材质启用了“使用其他材质的颜色”，因此发光球体正确地照亮了地面，地面上有一点来自立方体的白色反弹光，马腿和红球的阴影也更好地对应了投射阴影的对象。
“使用其他材质的颜色”处于禁用状态
“使用其他材质的颜色”处于启用状态
如果您找到在角内暗色化过多或自发光对象周围有黑边的时使用 AO 创建“尘土”的真实面貌的方法，其则启用“使用其他材质的颜色（准确的 AO）”，以获得更精确的效果。
阴影颜色
自定义/全局环境光颜色
“圆角”组
该效果会使角和直边变圆，但这只是渲染效果；它不会影响几何体。
为实际相交的凸角和曲面添加凸面效果。只接触但不相交的凹角不会显示该效果。要在凹角中产生该效果，则必须推动对象，使其彼此稍微相交。该效果主要用于直边，对于弯曲程度较大、相交又非常复杂的情况，不能保证会产生该效果。
另请参见：圆角边缘。
圆角
圆角半径
与其他材质混合
默认情况下，只会在材质相同的曲面之间产生凸面效果，但如果启用此选项，则将对任何材质进行圆角化操作。
在下面的图像中，针对浸没的对象使融化的巧克力变圆了，尽管它们使用的材质不同。在现实生活中，融化的巧克力完全就是一个平面。
融化了的巧克力中的对象
