插画家诺米在收到《台北大空袭》游戏提案邀请后，被内容的设定深深吸引。由于时间是设定在二战期间，在游戏当中设定了许多考验人性的选择，整个游戏呈现的气氛并非尔虞我诈，而是要扶持彼此通力合作共同生存下去，但其中为了生存所做的抉择与无奈，这是令人着迷的原因之一。
在这样的环境设定下，美术绘制必须忠实呈现二战台北城的建筑样貌。诺米花了许多时间在史料的搜集与研读，旧时的台北充满各式风格的美丽建筑，可惜在时代变迁下，台湾因此失去不少宝贵的文化资产，糯米在惋惜之余，也更加深此次创作的使命感，期盼用手绘的作品重现当时建筑与城市地景。
为了忠实重现战争氛围下的建筑，诺米在构思作品时，都假设自己是战地摄影师。想像用自己的双眼亲历现场，仔细记录这场战争。诺米表示，在过去的创作中虽然已经画了许多建筑，但战时建筑是首次尝试。
在看了许多战争相关的创作与资料，诺米在创作上一直挑战自己，他一直在想：「如果我在战争当下，会怎么纪录它？」、「会不会害怕被碎
石伤到而躲在大石块后方，等到有空隙再冲出来拍摄？」、「或是用仰角的方式，呈现自己对于家园被炸毁的无奈心境？」「如果摄影者本人也是被战争波及的对象，那他会害怕吗？」
01（台湾电力株式会社）
02（台北一中，现为建国中学）
如上图「台湾电力株式会社」与「台北一中」 ，诺米将画面前方放置了许多破碎残体，如再度发生爆炸，他会将自己躲在残体旁，掩饰心中的恐惧。这样子将自身投入当下情境，试图以感同身受的方式创作，将那份心境透过创作传递给每一个人感受到。
空中充满了灰尘、烟硝味、恐惧以及希望
「空气很浊，如身在霾中模糊不清，使人窒息。即使天气晴，在空中布满了灰尘，再湛蓝的天空都不再艳丽」是诺米对于当时场景的想像。
所以在画面大量运用褐色与黑色，表现尘土与沉重的压迫。除了破碎的建筑、枯枝，在黑烟里还有些许的火源正在燃烧，风中也有零星的火光飘动，除了恐惧仿佛什么都没有了。
03（蓬莱顶大圣堂，龙山寺──神祇也无法幸免的灾难。）
04 （台湾铁道饭店──车水马龙的景象不复存在，留下的只剩萧条的残体）
「尘土满天飞的当下，若是能见到天上的光洒下，那时候或许我会再坚持一下、寻求神迹让自己有活下去的动力。」部分的场景里，诺米让光源的方向变得明显，让如此沉重的画面与故事仿佛有一线希望，毕竟这款游戏呈现的故事氛围是──战争当下，仍然不放弃活下去的一线希望。
07（台湾神社──天上撒下的不只有恐惧，还有希望）
08（大稻埕码头──那道光、那个转角是否存在着逃生的道路？）
最大的挑战，如何面对这片土地过去的伤痕？
诺米认为最大的挑战，就是尊重史实的创作。因为台北大空袭是以历史事件为背景的游戏，在尊重历史以及画面氛围当中的抉择，往往是这类型创作最煎熬的挑战，得花很多时间去讨论并且在这之间做出取舍。
既不可脱离时代背景，但若是完全按照史实绘制，又可能失去画面的美感。
所以诺米在画面上做了许多的调整，常常会在之间做了很多挣扎，与疯狂的自我说服。
诺米表示，《台北大空袭》游戏非常好玩，就如同标语所写，这款桌游，希'望献给热爱台湾这片土地的人。目前《台北大空袭》正在啧啧网路平台进行群众集资，也非常欢迎大家一起去响应。
07（台湾总督府──以当时的时段来说，光线的方向不会是那里，
但此处为画面张力的凝聚点，故作妥协）
08（总督府图书馆──当时此处已被炸得面目全非，若以史实来画会是残破不堪的碎石，
所以在讨论后，决定让图书馆在这个游戏呈现半损毁的样子……）
文章来源：Fliper
